2001-2015華文長篇小說20部:澳門
 
 
  澳門小說創作的現實  
   

◆陸奧雷(作家、《澳門筆匯》編輯)

「2001~2015華文長篇小說20部」澳門方面的評審相對比較簡單,因為只需要選二部作品,且澳門本身創作中、長篇小說的作品並不多,仍然在積極創作的優秀作家也只有幾個人。因此,「小說引力:華文國際互聯平台」的設計和作品評選對澳門來說,更大的意義是讓我們這些澳門文學的參與者,有機會再系統性地重讀一些比較重要的小說作品,繼而透過討論、評述和推介,希望這些作品能有機會再次呈現於海內、外讀者面前。

澳門長篇小說面對的問題,主要是可供評選的作者和文本不足,這關係到澳門的創作環境和出版渠道,目前很難讓有質素的作家專心一致地創作長篇作品,因為完成作品以後,難以得到發表和出版的機會,缺少持續的鼓勵。若不是2008年起創辦了三年一屆的「澳門中篇小說獎評選」,澳門中、長篇小說作品可能更加短缺。從這次評選的清單來看,包括最終入選的《上帝之眼》和《我和我的……》,大部分作品都是來自於澳門中篇小說的評選活動。

澳門的小說創作目前最主要的、有分量的部分還是在短篇小說方面,相對於中、長篇發表和出版的困難,《澳門日報》副刊「鏡海」、「小說」每周有固定的版面供作者發表他們的短篇創作,季刊《澳門筆匯》雜誌、兩年一度的澳門文學獎小說組的評選等,對維持澳門小說家的創作熱情有很大的幫助。篇幅的問題,也許是澳門小說創作的侷限,但是,或許澳門這樣的小城市,以短篇小說為主,中、長篇小說為輔的狀態,似乎是比較合乎本地市場現實,亦較能面向本地讀者,並繼續鼓勵創作者寫作的文學生態。

比較遺憾的是,限於篇幅和字數的規定,我們從評選的書單中無法更全面地向海外的朋友呈現澳門小說創作團隊的完整面貌。如小說作者寂然、李爾、李烈聲、陳志峰,以及優秀中篇小說作品:梁淑淇的《小心愛》、太皮的《懦弱》、呂志鵬的《異寶》、《期限》和李爾的《迷魂》,作為澳門的文學愛好者,這些都是我認為值得向海外推薦,代表、組成澳門小說創作成果的重要部分。

 

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